2001年, 第0卷, 第1期　
刊出日期：2001-02-26

  

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  卷首语

  中央音乐学院学报. 2001, 0(1): 0-2.

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音乐美学
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  后现代理论与音乐研究(上)

  杨沐

  中央音乐学院学报. 2001, 0(1): 3-14.

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  本文结合音乐研究对西方的一些后现代理论作简略述介。文章分三部分:有关术语的译释、中国国内学界情况回顾和西方音乐学界现状简述。后现代主义跟历史上的很多思潮和理论都有承继关系,特别是与现代主义关系更加密切。后现代主义对现代主义的批判并不是要割断历史和否定一切,而是要求理论范式跟上时代。将来后现代主义也会被更新的理论范式所取代。人类的认知不会因为这样的新陈代谢受到损害,而只会因此更加深厚宽广。这样的更新过程在当代是迅疾加速的,在这过程中我们时刻面临自己知识老化的问题；对这一问题采取何种态度与对策,则是每位学者自己的选择。
疑义相析
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  反映论还是主体论?——从音乐本质的论争说到中国音乐的出路

  蔡仲德

  中央音乐学院学报. 2001, 0(1): 15-22.

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  中国音乐文化的现代化与音乐审美的多元化——对“中国音乐文化自性危机论”的再思考

  邢维凯

  中央音乐学院学报. 2001, 0(1): 22-25.

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作曲技术与创作理论
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  郭文景室内歌剧《狂人日记》和声研究

  刘康华

  中央音乐学院学报. 2001, 0(1): 26-37.

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民族音乐
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  有关《刀郎木卡姆》的比较研究

  周吉

  中央音乐学院学报. 2001, 0(1): 38-46.

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  中亚东干人关于民歌的概念和分类法(上)

  赵塔里木

  中央音乐学院学报. 2001, 0(1): 47-52.

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  中、日《九连环》歌曲的流传与变异

  徐元勇

  中央音乐学院学报. 2001, 0(1): 53-60.

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  《九连环》是诞生于我国明清时代的一首广为传唱的民歌俗曲。日本自江户时代起,在全国也盛行着一首《九连环》的俗曲以及许多变体。日本《九连环》是由中国传入。中、日两国的《九连环》歌曲,在各自的社会文化背景中传播、衍化,形成了中日两国各个不同历史时期、各个地区、特色各异的《九连环》及其变种的音乐风格和形式。
20世纪中国音乐史
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  李叔同—弘一大师的音乐教育思想与实践

  孙继南

  中央音乐学院学报. 2001, 0(1): 61-65.

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  克莱斯勒1923年北京演奏会及相关评论

  李岩

  中央音乐学院学报. 2001, 0(1): 66-71.

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  卓有成就的我国老一代作曲家——江定仙教授生平

  王震亚

  中央音乐学院学报. 2001, 0(1): 72-73.

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律学
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  简论日本俗筝定弦法及其乐调系统

  闫林红

  中央音乐学院学报. 2001, 0(1): 74-79+46.

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表演艺术
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  以科学与艺术联结的动势对待“咽音”

  赵宋光

  中央音乐学院学报. 2001, 0(1): 80-80.

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  “咽音”——开启人声宝藏大门的钥匙(一)

  李向来

  中央音乐学院学报. 2001, 0(1): 81-87.

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  美声歌唱已产生三百余年,而其核心———“咽音”却由于某种历史原因近于失传。但它是一种非常有价值的发音机能,是歌唱艺术的瑰宝,曾培养出卡鲁索、吉里等伟大歌唱家,为美声发音方法“是”、“非”标准判断的试金石。因此不知“咽音”就无法彻底了解和掌握美声歌唱。今天我们通过林俊卿得到了这个近于失传的一直被美声大师垄断为秘方的“咽音”,我们就该摈弃狭隘的派系之争、门户之见,尽快掌握它并用于声乐教学,以造福中国歌唱事业。
中外乐讯
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  第四十届达姆斯塔特国际现代音乐暑期班述要

  叶国辉

  中央音乐学院学报. 2001, 0(1): 88-90.

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  《大地之歌》歌词解译及作品研讨会简述

  毕明辉

  中央音乐学院学报. 2001, 0(1): 91-93.

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书评
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  《寻找自己的声音: 卡拉OK与美国华人的身份建构》

  郑苏

  中央音乐学院学报. 2001, 0(1): 94-95.

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  《西安鼓乐曲选（1）》

  褚历

  中央音乐学院学报. 2001, 0(1): 96-96.

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