《悲情肖邦》不仅贯穿着于润洋先生历史（西方音乐史学）与逻辑（音乐美学）相互渗透和融合的学术思想，而且在音乐技术分析与音乐表现性分析结合的基础上，对其中选定的24首作品给予了音乐哲学的概括，即"悲剧—戏剧性"。若以德国20世纪哲学家马丁.海德格尔提出"真理自行置入作品"以及"语言是存在之家"的命题为"前理解"，于润洋先生以"悲剧—戏剧性"作为肖邦音乐内涵的"阐释"，是对肖邦音乐作品存在之"真理"的"澄明"。而《悲情肖邦》的行文叙事，则是以音乐学的语言言说对音乐的感性体验。