2016年, 第0卷, 第2期　
刊出日期：2016-05-26

  

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中国现当代音乐创作研究
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  与作曲家秦文琛谈音乐创作

  周勤如, 郭赟 记录整理

  中央音乐学院学报. 2016, 0(2): 3-18+52.

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  戏剧与音乐之间平衡的多样化处理方式——2015第三届“中国室内歌剧创作推动计划”获奖室内歌剧展演述评

  郭新

  中央音乐学院学报. 2016, 0(2): 19-25.

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世界音乐
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  柬埔寨吴哥窟石雕壁画中的乐器图像研究

  杨民康

  中央音乐学院学报. 2016, 0(2): 26-41.

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  大约建造于公元9-12世纪的柬埔寨吴哥窟，历经战火之后，至今尚保留了大量精美的浮雕和塑像资料，其中包含许多吴哥王朝时期的宫廷文化、宗教仪式与民间乐舞文化生活与乐器、乐队图景。后世柬埔寨王室及民间舞蹈艺术家则根据这些珍贵的历史和艺术图像学资料，力图去重建高棉古典舞蹈艺术体系。通过对柬埔寨吴哥窟进行田野考察所获的乐器、乐队图像资料与历代汉文史料以及当代南传佛教舞蹈音乐资料进行比较分析，可以从音乐文化史及艺术图像学角度，对这一时期柬埔寨吴哥王朝的宗教祭祀与乐舞文化中乐器的使用状况进行复原性勾勒和描摹。
民族音乐
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  金元散曲般涉调套曲及曲牌源流考

  陈文革

  中央音乐学院学报. 2016, 0(2): 42-52.

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  从对傀儡的历史语言学考察中，认识到般涉、傀儡子、摩诃迦罗、“摩合罗孩儿”、悖拏儿、鲍老、孛老与耍孩儿的联系，傀儡戏净台仪式隐伏着[耍孩儿]与[煞]的联系，[哨遍]源于宋代傀儡戏的“叫子”，今关中皮影唱腔中假声称“稍子”是其遗绪，滑县万古罗戏中的“大笛娃娃 ”在起腔过门、第一句、第四句唱词之后的大过门应该也有[哨遍]的遗韵。金元散曲般涉调套曲中[耍孩儿][煞][麻婆子]的音调可能源于唐乐署供奉中的傀儡歌舞戏音乐，元曲般涉调套曲诸曲牌源于唐乐署所奏傀儡歌舞乐。
中国音乐史
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  史学视角下的“二胡演奏声腔化”

  侯太勇

  中央音乐学院学报. 2016, 0(2): 53-60.

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  “二胡演奏声腔化”是二胡领域讨论的焦点问题之一。目前相关研究主要集中在二胡演奏美学、二胡演奏技术与教学启示方面，在“声腔化”的内涵、意义以及与二胡音乐未来发展路向之间的关系上尚有很大讨论空间。本文避开这种惯性顺向或理论平移的论述思维与方式，以史学为视角，通过三条历史主线围绕“声腔化”逐步展开论述：从闵惠芬“声腔化”编创过程、演奏历程及其言论探求“声腔化”的内涵；从二胡“声腔化”发展史中定位闵惠芬在这一领域到底有哪些独具特质的成绩；综观20世纪二胡音乐风格发展史，分析“声腔化”理论的局限性及理论研究的盲目性。
西方音乐史
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  教会调式的演进

  王茕

  中央音乐学院学报. 2016, 0(2): 61-83.

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  西方音乐源起于希腊—罗马、希伯来—基督教文明，孕育在天主教的仪式音乐内，产生了最早的音乐理论——调式理论。调式理论从哲学和实用的层面指导了音乐实践。一直以来，我们对于调式性音乐的认识存在着一定程度上的偏差。偏差主要表现在调式音乐的音高体系的类别鉴定，尤其是教会调式到底是哪些音阶。此外，我们用现代的眼光来认识中世纪和文艺复兴时期的调式理论，并将其全面融合，导致在分析调式音乐的创作思维特征，区分不同时代内包括调性时代调式理论之应用，甚至是对调式音乐传统记谱规范的了解上，都偏离了“靶心”。
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  J.S.巴赫《哥德堡变奏曲》：落入、猜想及神学意义证明

  鲁瑶

  中央音乐学院学报. 2016, 0(2): 84-99.

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  《哥德堡变奏曲》是J.S.巴赫创作晚期最重要的作品之一，也是18世纪最宏大的单首键盘乐作品，有着炉火纯青的作曲技巧、严密的逻辑结构、丰富而神秘的象征内涵，以及强烈而动人的情感诉求，被誉为“是一个不可思议的奇迹”。自巴赫音乐复兴以来，吸引着大批演奏家及研究者的目光。本文缘起于聆听，深入对乐谱的探究，行文以逻辑推理方式逐步深入：从Var.25开始，由点及面进入《哥德堡变奏曲》的戏剧结构，对戏剧中心进行提问，再经由《哥德堡变奏曲》建筑结构及卡农系统中的神学内涵，从而猜想并证明《哥德堡变奏曲》中戏剧结构存在着非线性神学叙事。
音乐表演
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  民国时期电影歌曲的演唱风格分析

  王韡

  中央音乐学院学报. 2016, 0(2): 100-111.

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  民国时期的电影歌曲是很重要的一种音乐文化形式。在这些电影歌曲中，流行歌曲占据着绝对的数量。歌曲经流行歌手的演绎后，受到了人们的普遍喜爱，在当时社会产生了强烈的反响。同时，演唱电影歌曲的流行歌手们也形成了各自独特的演唱风格。本文选取了周璇、李香兰、白光这三位在当时产生较大影响的歌手，对其电影歌曲中的演唱风格进行综合性论述，同时，对演唱风格折射出的相关社会信息进行总结。
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  圆号演奏的基本构成要素及关系

  温泉

  中央音乐学院学报. 2016, 0(2): 112-118.

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  成为一个优秀的圆号演奏家的前提条件，是需要掌握较为科学的演奏方法。在演奏圆号的人群中，由于个体生理上的差异以及个人演奏体验的不同，具体的技术处理会有很多变化。但是我们仍然需要了解圆号演奏中的基本要素及其之间的关系，并且通过思考和反复练习，逐渐使自己的演奏技巧更为科学、合理，在此基础上，更加充分地发挥出圆号这件乐器的音乐表现力。
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  净版乐谱的多面性——对巴赫两首长笛奏鸣曲的净版乐谱分析及演奏诠释

  张之悍

  中央音乐学院学报. 2016, 0(2): 119-132.

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  净版乐谱的研究对于演奏具有重要意义，同样是基于手稿的编订，经过不同的学者诠释也会出现多个版本。是哪些因素导致了净版乐谱的版本之分？本文选取巴赫的两首长笛奏鸣曲为代表，将不同版本的净版乐谱进行比较，通过手稿分析、版本对比以及演奏效果分析，阐述净版乐谱的多面性。
疑义相析
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  朱载堉异径管律理论验证的再验证——与刘存侠先生商榷

  史凯敏

  中央音乐学院学报. 2016, 0(2): 133-143.

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  刘存侠在朱载堉异径管律与杨荫浏修正案的对比中，忽视了二者形制差异和朱载堉律管特设豁口对管口校正数的影响，使用的理论公式不完整；在其一系列研究中存在对参考文献断章取义；诸种数据设定随意；计算单位、尺度不统一等问题。因此，其推出的最新成果实属错漏百出，无法据此判断朱氏及杨氏谁更合律。
“国家哲学社会科学成果文库”音乐类书评专题
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  《宋代古琴音乐研究》（章华英著）

  林萃青

  中央音乐学院学报. 2016, 0(2): 144-147.

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  《中国西藏佛教寺院仪式音乐研究》（格桑曲杰著）

  田联韬

  中央音乐学院学报. 2016, 0(2): 147-150.

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  《中国南传佛教音乐文化》（杨民康著）

  黄凌飞

  中央音乐学院学报. 2016, 0(2): 150-155.

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综述
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  促进理论与实践结合 推动表演艺术发展——“首届全国音乐表演研究学术研讨会”综述

  温永红

  中央音乐学院学报. 2016, 0(2): 156-159.

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学术报道
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  来自圣彼得堡的声音——穆里娜教授来院举办大师班

  卞萌

  中央音乐学院学报. 2016, 0(2): 160-160.

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