纵观百年中国音乐创作中和声的运用，可以说是一条由中西多声思维碰撞与融汇而逐渐发展起来的“新的河流”。其中最有特色的是，在借鉴西方和声理论与技法的同时，吸取我国民间音乐的多声思维与实践特点，而形成的中西多声思维的碰撞与融汇。百年中国音乐创作中后70年（新中国70年）可分为两个部分：前30年（20世纪50年代—70年代）在碰撞中追求风格与特点；后40年（20世纪80年代—本世纪10年代）在碰撞中趋向融汇与个性。论文分析了中西多声思维碰撞与融汇的原因和具体体现。