2025年, 第0卷, 第1期　
刊出日期：2025-02-26

  

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民族音乐
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  再论民歌记谱的调式判断及表达

  肖学俊

  中央音乐学院学报. 2025, 0(1): 3-17.

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  文章形成自笔者近年在中央音乐学院为传统音乐研究及民族音乐学方向的研究生讲授传统音乐记谱法课程的内容。文章就中国传统民歌记谱中具“执牛耳”意义的调式判断问题进行了全面、深入的探讨。涉及五声性乐调的调式判断、含中立音之特殊五声性乐调的调式判断、五声性乐调移宫现象的调式表达、半五声性乐调的调式判断及表达四个方面。将传统理论与具体音乐实践相结合，并尽可能对一些长期未达成共识的论题提出己见。意在为亟待完善的中国传统音乐记谱体系贡献一份经验，更希冀对那些正在奔赴广袤田野的年轻学子们有所裨益。
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  动态中的平衡——卫拉特蒙古、卡尔梅克人长调“阿布次太”循环模式下的腔词融汇研究

  张颖

  中央音乐学院学报. 2025, 0(1): 18-39.

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  卫拉特蒙古、卡尔梅克人长调，正随着我国学界对蒙古族音乐研究目光的往西拓展而日益受到关注。局外人聆听长调所引发的“悠长”“自由”之感，在研究者的研究过程中无法依据现有常规乐谱记写标准对其节奏、重音进行严格划分，而作为局内人的演唱者在表演过程中有着一套内部逻辑，他们在“阿布次太”的循环模式下求取腔词之间动态的平衡。论文在对这一模式予以整体介绍的基础上，借用语音学方法，从词曲互斥与词曲延展、由“说”到“唱”的转化两方面来解析其中的腔词融汇过程。
中国自主知识体系建构：“音乐与中华民族共同体意识”
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  “两个共同体”视域下的区域国别音乐文化研究

  杨民康

  中央音乐学院学报. 2025, 0(1): 40-54.

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  “两个共同体”(中华民族共同体和人类命运共同体)研究关乎中华民族对内文化复兴和对外交流互鉴的顶层设计，区域国别学涉及“两个共同体”的内涵与外延，区域国别音乐文化研究则是可以将之贯彻到民族音乐学研究实践中的具体路径和方法。其中关键问题：1.区域国别音乐研究必须同时应对“两个共同体”的文化需求；2.应该兼顾“区域-传统(古典)”音乐与“国别-当代”音乐、专业创作音乐与民族民间音乐两对关系；3.区域国别音乐研究应该兼及“多元一体分层”“中原、边疆、域外”和“汉族、少数民族、跨界族群”等对象范畴，及其音乐文化交往交流交融与互鉴关系。
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  音乐共同体符号的形成与意义——以“藏彝走廊”为例的多民族音乐文化交融共生研究

  杨曦帆

  中央音乐学院学报. 2025, 0(1): 55-63+96.

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  “铸牢中华民族共同体意识”是新时代民族工作的主线，也是现代学术以新视角看待多民族文化交融共生现象的必然路径。如何在已有的中国少数民族音乐研究基础上以新的视角探索音乐对中华民族共同体意识形成的积极作用，是音乐界需要思考的话题。文章以既是民族迁徙、经济交流通道，又是多民族文化相互渗透与融合区域的“藏彝走廊”为例，探讨音乐作为情感纽带与符号载体如何突破族群界限，成为区域共享的文化标识，凝聚集体精神认同。强调音乐形态多样性的背后是中华民族共同体意识的价值同构。提出新时代音乐研究需突破单一民族视角，揭示多民族文化互鉴对铸牢中华民族共同体意识的历史贡献与现实意义。
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  中华民族共同体视域下地域性音乐符号的上移与再符号化

  张林

  中央音乐学院学报. 2025, 0(1): 64-76.

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  铸牢中华民族共同体意识需要在中华民族文化共同体中实现文化共享。中国传统音乐十分丰富，具有非常鲜明的地域性特征，不易成为共享的文化。因此，揭示地域性音乐符号在不同时期发展为共享文化的路径显得尤为重要。文章认为，地域性音乐符号通过与大传统、与西方音乐元素结合，实现了从地方到全国、从原生到次生、从传统到现代的上移并在更大范围内实现共享，从而使中华民族音乐文化具有了“一体”的特征。从符号学的角度解释，地域性音乐符号的上移是经过文化转码、涵义增大等方式成为更高级别元符号的过程，旧符号文本经过“再语境化”实现“再符号化”,从而产生新的意义。通过上移的方式，地域性音乐符号具有了铸牢中华民族共同体意识的功能，进而言之，其未来亦能为构建“人类命运共同体”贡献中国力量。
中国音乐史
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  先秦六律能否转调?——曾侯乙编钟的变声与“显六+隐六”十二均五声建构及旋宫

  黄大同

  中央音乐学院学报. 2025, 0(1): 77-96.

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  曾侯乙编钟能旋宫的“知识”,在国内外广泛传播，但这却是一个未经求证的假设。相关研究仅指其中23件楚系乐钟的十二律名，而未涉其十二律(均)旋宫内容及各均的“五音不全”现象，且还回避了32件以六律为宫的曾系乐钟，尤其是在全架编钟之核心的长枚甬钟上，众多变声有何作用与“无浊均”如何转调的问题尚待探讨。文章从变声的名实关系出发，认为该套甬钟既有十二声名中的“三角”“四曾”,又独拥“四变”与“二甫页下角”,这些定均变声被设计为相邻浊均正声的等音替代，故其表面只有六均十二声，而实际具备“显六+隐六”十二均及各均五声，并在其间使用隔八旋宫法。这一揭示首次从长枚钟铭的六均视角获证，公元前五世纪，中国已具有旋奏十二均五声乐曲的乐器与十二均旋宫理论的重大音乐成就。
作曲理论
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  音程交替 持续音 级进——德彪西三部器乐曲的深层结构支撑

  郭新

  中央音乐学院学报. 2025, 0(1): 97-118.

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  德彪西的作品中常使用多种音阶类型、简短而多样的音乐材料、三全音独立、和弦平行进行及弱化终止式等不同于德奥体系创作思维和调性音乐写作的技法，造成在分析他作品时对结构组织方式理解上的困惑。文章借鉴以三全音与纯五度音程交替为结构组织原则的观点，并在此基础上结合持续音与声部级进线条的贯穿，构成观察乐曲深层结构支撑的分析视角。然后，通过对德彪西三首器乐作品在材料构成、声部进行与结构组织的分析，说明此种分析视角的适用性及在实际运用时的灵活性。
音乐与科技
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  词乐轮廓关系对旋律记忆及偏好的影响

  李小诺, 杨弋

  中央音乐学院学报. 2025, 0(1): 119-137.

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  声乐作品常将同一句歌词配上不同的旋律而形成词乐音调关系的变化。文章运用可视化方法呈现了歌词语音和旋律音高的频率峰值轮廓线，根据二者走向关系分为“词乐轮廓相符乐句”和“词乐轮廓不符乐句”两类，前者用近似语言陈述的方式传达歌词的语义信息，而后者主要担负着抒情和发展功能。实验选取音乐专业和非音乐专业大学生各31名来重复聆听两种词乐关系的乐句，并进行记忆和偏好的比对判断。结果表明：所有被试对相符乐句的记忆显著大于不符乐句；音乐专业学生对相符乐句的记忆显著高于非音乐专业学生。但所有被试对词乐轮廓不符的乐句更为喜欢。可见，两种词乐轮廓关系担负着不同的结构功能和表现意义，而符合聆听者感知规律的词乐关系，是聆听者在歌声中获得审美愉悦的关键。
西方音乐史
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  20世纪西方左翼音乐属性的演进与表达

  邓良

  中央音乐学院学报. 2025, 0(1): 138-160.

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  文章研究了20世纪西方左翼音乐在政治中的角色，揭示了左翼音乐作为社会抗议和政治表达工具的历史地位。通过分析音乐如何传递意识形态、激发集体行动并与政治事件相互影响，强调了音乐在塑造社会变革中的关键作用，探讨了其政治功能，以及对当代的映射与社会影响。同时，文章还考察了音乐家在社会阶层中的位置及其创作的社会动力，展示了左翼音乐属性在现当代的演进与表达，以及在跨越艺术领域历史进程中存在的一些现象与问题。