马思聪的史料并未被充分挖掘，他蒙尘已久（近七、八十年）的数则“新史料”历久弥新；他追求音乐技法现代化的脚步，从未停歇；他对音乐的评判，爱憎分明，标准独特；他的音乐发展观，是以创造为先……。其实早在20世纪40年代末，马思聪就被众多新文化人士称为“人民音乐家”或“人民的音乐家”，他的音乐被称为“民族文化的新血液”或“中国的声音”，随即他被叫作中国“新国民乐派的代表”或“国民乐派的急先锋”，这一系列史实，是被后来研究者所忽略的。这对马思聪抑或对新音乐的发展而言，还不仅仅是对历史赋予马思聪的一些重要“称谓”的遗忘，而是历史观大是大非问题的显露。