“神圣简约主义”是20世纪末叶早期音乐运动的衍生物，并且从它与东欧音乐独特的关联中获取推动力。笔者以派尔特的《空白》、坎切利的《时间……又一次》以及瓦斯克斯的《第四弦乐四重奏》三部器乐作品为例，对同一题材的不同音响结构分别进行感性识别与案头分析，并对其音响核心结构力给出相应表述，由此试图寻找“神圣”意涵在这些作品中的显现途径，并在此基础上对这一风格表述中的“神圣”和“简约”的概念做出个性解读，对这一风格进行价值定位。