黄河江淮流域民间和传统音乐的音阶构成显示出宫调在两仪五度相生音阶体系中的派生调系地位。典型的派生宫调由以商为中心的原生调系沉降二律而成。其阴阳音级比例为4∶8，音阶框架下扩为“下五上四（度）”结构，使非框架音级增多、音调流畅多变、终止音散化。宫调系以纯阳的五声音阶为基础，扩展为一阴多阳的自然七声音阶、增阳的变徵七声特性音阶、增阴的变闰七声特性音阶和综合性八声、九声、十一声音阶。唐宋“燕乐二十八调”是一种将龟兹调论正声化、雅乐调论俗乐化的折衷理论和创作实践；现存可听诸宫调和其他俗乐实多为五声音阶和自然七声音阶，偶有特性音阶和综合性音阶，用“燕乐音阶”不能概括。中国维吾尔族音乐的音阶构成也具有两仪五度相生音体系原生调系和派生调系的基本特征。因此，用两仪五度相生音阶体系理论通释中国传统音乐，可能将风格相异的各民族、各地域、各阶层音乐追溯至同根。