陈其钢在作品《蝶恋花》中塑造的女性形象，完全脱胎于男权社会体系下形成的女性性别刻板印象，其九个乐章分别呈现了针对女性的或善意、或敌意的性别偏见。同时，作品中的女性形象也因为深陷于这种“凝视—被凝视”的关系，而丧失了其在文艺作品中的主体性。本文以陈其钢对自己作品《蝶恋花》的介绍与描述为切入点，观察作品中突出的音乐风格特征，并联系起性别研究中的关键概念——性别刻板印象，以期对这部已经成为新经典的中国现代音乐作品进行进一步的文化内涵阐释。