14世纪有关对位法的论著十分详细地描述了“新艺术”音乐实践的方式。而同时代手抄本中的多声部音乐，即使并非对这些理论法则亦步亦趋，也没有表现出根本性的差异。根据让·德·穆尔斯的《对位艺术》(Ars contrapuncti)、“笨手”彼得鲁斯（Petrus dictus Palma ociosa）的《有量迪斯康特概要》(Compendium de discantu mensurabili）和佚名氏的著作贝克莱手抄本（manuscrit de Berkele）与《论迪克康特的变体与类型》(De varietate et modo discantandi）等同时代理论文献，并结合维特里的一首经文歌，我们将展示：有关对位和唱名法的知识如何有助于诠释与传授“新艺术”时期的音乐。