传唱于江淮南北交融地带的《巢湖摇儿歌》，起调毕曲于宫音，但在笔者所做的为这个旋律分别用宫、羽、商、徵长音配置背景的四次录音的问卷调查中，22位参与实验的专业人士对宫长音与曲调的洽适度、语义表现张力和审美趣味性的综合评价不高，为0。应用“两仪五度相生自然十二律”理论对此歌音高深层结构分析的结果揭示，其旋律是以La-Re-So为四七度骨架的对称结构，轴心为商，羽音为属，徴音为下属，宫音乃重下属。这首歌是典型的“商调系中的羽调式”，简称“商—羽调式”，是商调系向宫调系派生发展的一个中间类型。商—羽调式和宫—羽调式虽然在音阶的表面有相似性，但调系的中心音不同，调性的骨架音也不尽相同。本文研究再一次证实，仅从旋律进行调式分析所做出的理论解释不一定能够引领我们对东方音体系的调性产生正确的认识。