中央音乐学院学报

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吴祖强教授80寿辰暨从乐从教60周年庆典活动祝词

王次炤

中央音乐学院学报. 2007, 0(2): 3-3+23.

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晚霞映朝晖——吴祖强八十岁音乐人生

王安国

中央音乐学院学报. 2007, 0(2): 4-11.

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八十载人生精彩六十年乐苑辉煌——我院隆重庆祝吴祖强教授80寿辰暨从乐从教60周年

宋学军

中央音乐学院学报. 2007, 0(2): 12-13.

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还历史一段真相——关于王光祈留德原因的重新考证

王勇

中央音乐学院学报. 2007, 0(2): 14-20.

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通常认为，王光祈于1920年赴德，是由于他策划的“工读互助团”最终破产，他的空想社会主义理想由此破灭，从而产生了极大的失望情绪，并因此决定出国留学，寻找新的救国方法。但通过对“工读互助团”以及王光祈提出留学等相关历史文献的研读与时间推算，可对这一结论予以否定，并同时提出有关王光祈留学动因的新解：王光祈不仅在政治上深受“五四”新文化运动的潮流影响，而且，在生活上也追求自由的恋爱观。他与吴若膺的恋爱，最终成为他们决定此时赴欧留学的主要原因。

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一代大师德厚流光——深切怀念古琴艺术家查阜西先生

贾宝琦

中央音乐学院学报. 2007, 0(2): 21-23.

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意境深远物与神游——陈怡的《中国古诗合唱五首》的艺术特色及复调技法的运用

龚晓婷

中央音乐学院学报. 2007, 0(2): 24-33+42.

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陈怡教授的《中国古诗合唱五首》是她系列中国题材合唱作品中运用典型复调技术创作的一首成功之作。作曲家在对多层异质结构中的织体与对位变化、非格律化的手法及复风格的运用等方面独具匠心；在巧妙处理中国古诗的格律韵腔与旋律的同时，赋予了虚词结构意义。作品中综合了各种音高、节奏、时值、速度、音色、力度乃至语言文字参数而形成的纵向、横向、纵横交织的对比与结合等，无不是复调思维的贯穿体现。这种多元化的表述，使作曲家在继承传统复调技术的同时，又结合了现代音乐语汇及作者个人的创作风格，也为研究当代创作提供了优秀的范例。

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红色浪漫的启迪——约翰·科里利亚诺《红色小提琴——为小提琴和管弦乐队的恰空》的创作技术途径

雷兴明

中央音乐学院学报. 2007, 0(2): 34-42.

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约翰·科里利亚诺（John Corigliano）是当代著名的美国作曲家，他根据自己的电影配乐《红色小提琴》而改编的独立音乐会作品《为小提琴和乐队的恰空》，巧妙地把恰空这一古老体裁与现代创作技术有机结合，通过调性音乐方式来表达丰富深长的浪漫主义情感。恰空、现代技术、浪漫主义三者的有机融合与统一，给予了我们今天的音乐创作以回归思维的启迪意义。在作曲技术方面，传统恰空的和弦序进模式在作曲家笔下成为两个既有同源关系又相互独立使用的四音程序进和七音程序进模式，并且二者在有机贯穿中形成了一系列的固定基础变奏。

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我国第一个音乐出版社（上）——钱君匋和万叶书店

黄大岗

中央音乐学院学报. 2007, 0(2): 43-48+55.

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1938年由钱君匋创建的万叶书店是中国第一个专业音乐出版社。万叶书店从创业第一桶金（1938)；到成立万叶股份有限公司（1945)；到专营音乐书谱（约1947)；再到公私合营（1954）四个阶段16年的发展，为新中国成立国家级的音乐出版社打下了坚实的基础。钱君匋是我国现代音乐出版事业的开拓者和奠基人，是为音乐出版事业做出了历史贡献的音乐出版家。

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国立音乐院“山歌社”及其活动历史回顾（下）

戴俊超

中央音乐学院学报. 2007, 0(2): 49-55.

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文本的历史性与历史的文本性——中国语境中的贝多芬传记研究述评

赵仲明

中央音乐学院学报. 2007, 0(2): 56-64.

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在众多的西方音乐家中，贝多芬既是中国人认识最早，同时又是对中国人影响最深的一位西方作曲家，但我们对贝多芬的传记研究却又是很不够的。近年来，当一些研究者仍在醉心以大部头的传记毫无新意长篇大论地谈及贝多芬、一些出版社也不遗余力地一再再版着一百年前的一些老版本时，在国内音乐类的几大核心期刊上我们却很难见到短小精炼的（与长篇大论的专著相比）、有新意、有创见，并且立论充分、分析精当的优秀论文。中国的西方音乐研究是跨语境研究，除首先要解决历史叙事学理论及与西方话语的沟通问题外，对普遍存在于传记研究中，文本的历史性与历史的文本性问题也应该给予必要的重视和关注。

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贝多芬晚期弦乐四重奏的技术风格特征（下）

刘小龙

中央音乐学院学报. 2007, 0(2): 65-72.

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维吾尔族与阿拉伯木卡姆音乐中同名调之结构比较

李玫

中央音乐学院学报. 2007, 0(2): 73-82+113.

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中国新疆维吾尔族木卡姆与阿拉伯地区木卡姆之间有深远悠久的历史文化联系，关于这一点，已有很多讨论与研究，但缺少从音乐结构方面的比较论证研究。通过实证比较得出的结论：在这两个地区的木卡姆音乐中，同名调并非同结构。由此可提出一个需要进一步讨论的问题：这种音乐结构上并无共同内核的乐调却有着共同的调名，其原因是什么？

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论藏族传统乐器扎念的传承脉络

觉嘎

中央音乐学院学报. 2007, 0(2): 83-90.

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扎念是藏族传统乐器中最具代表性的乐器之一，但扎念传承历史的研究尚属于该研究领域的一个薄弱环节。经过比较研究可以认为，扎念与被称为丹布热和古布的弹拨乐器有着渊源关系，同时也与火不思等弹拨乐器不无关联。

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从音乐论文退稿理由谈选题和学术规范

彭莉佳

中央音乐学院学报. 2007, 0(2): 91-98.

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音乐论文被编辑退稿的理由大致有11点：抄袭，拼凑；进入不熟悉的领域，缺乏常识；已有知识的重复，无个人创见；根据单一的资料来源做出全局性的结论；过多引述，缺乏独立的分析研究；重感性的浅层介绍而轻理性的深层论析；题目大而观点空泛，或选题狭小而过于简浅；主题混乱，言不及义；论点与材料不相洽，论证不力；主次不当，轻重失衡；结构残缺或松散无序，行文不连贯，不通畅。成功的论文写作关键在选题，而成功的选题关键在于论题是否具有学术价值和创新点。之后，应在论文的产生过程，即发现创造、论证表述、写作格式这三个层面加强规范化。

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中国古代音乐心理学思想的研究现状与前瞻

黄君

中央音乐学院学报. 2007, 0(2): 99-102.

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在我国古代文献中有很多关于音乐心理学思想的深入而精辟的论述，目前，对这些音乐心理学思想的研究已取得了一定的成果，但仍显薄弱，主要表现在专题研究的缺乏以及研究方法的单一等方面。今后的研究应转换视角，根据心理学的学科特点和理论体系对我国古代音乐心理学思想进行梳理；界定本领域的研究范畴；整理出一些具有心理学特色的研究专题。同时，多种研究方法如归类法、比较法、实证检验法等的运用也至为重要。

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重识斯卡拉蒂新技法“练习曲”

卞钢

中央音乐学院学报. 2007, 0(2): 103-113.

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17、18世纪之交欧洲特有的宫廷文化热和巴罗克中期勃兴的器乐艺术，造就了才艺双全的多米尼科·斯卡拉蒂（Domenico Scarlatti,1685-1757)。在单排键大键琴教学中，他独创了与浪漫主义钢琴技法相接的键盘新技巧和一批练习曲。这批练习曲，本应是现代钢琴技法训练中的珍贵教材，可是却长期被埋没，直到1906年才初次出版。又因初版编辑错用“奏鸣曲”之名，从而歪曲了作品的原意，致使其重要的技巧训练作用至今未被充分认识。经研究发现：其535首主调性键盘教材中的444首快速“练习曲”，用于大量强化中级快速技巧的速度、力度和灵敏度的训练内容，正可补充现代钢琴技艺训练中缺少浪漫主义作品中级技法的不足，以突破向高级跃进的技巧关。这些快速新技法“练习曲”，是直通浪漫主义高级练习曲的桥梁。

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戏曲音乐是民间音乐吗？——对民间音乐若干问题的认识与质疑

叶晨光, 刘国华

中央音乐学院学报. 2007, 0(2): 114-118.

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若应用概念逻辑方法、比较方法、系统方法，加以比较，对我国独有的民间歌曲、民间歌舞音乐、曲艺音乐、戏曲音乐、民间器乐等五个系列概念之间的关系可以认为不宜简单地将“典雅”和“在一定程度上被‘雅化’了的”戏曲音乐认定为民间音乐、“下层的民间音乐”和“民间底层文化”。

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对《人民音乐家吕骥传》部分内容的质疑

乔书田

中央音乐学院学报. 2007, 0(2): 119-123.

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为赵薇《小提琴曲十二首》出版祝贺感言

吴祖强

中央音乐学院学报. 2007, 0(2): 124-124.

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明清时期中西音乐文化交流概况

〔法〕弗朗索瓦·皮卡尔, 贾抒冰

中央音乐学院学报. 2007, 0(2): 125-130.

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本文作者Franois Picard（弗朗索瓦·皮卡尔），法国音乐学家，巴黎索邦大学教授。本文节选自比利时著名汉学家Nicolas Standaert（钟鸣旦）主编的Hand book of Christianity in China:Volume One:635-1800,Leiden:Brill,2001，第851-860页（《中国基督宗教手册，第一卷：635-1800》)。这部著作由多位当今最具权威的专家编写，是中西历史、文化交流研究与入华传教士研究的基础读本。弗朗索瓦·皮卡尔教授撰写了其中“音乐”一节。鉴于译者正在从事意大利传教士、清代宫廷乐师德理格的研究，所以了解自利玛窦以来中西音乐文化交流的状况是进行专项研究的基础。皮卡尔教授撰写的中西音乐文化交流概况条理清晰、文字简炼，而且特别重要的是，文中提供了非常全面的中外文研究书目，所以译者选择把它介绍给国内学界。但是，需要特别说明的是，对于此文论述的问题，还有其他一些学者持不同的观点。这也能够引起更多学者的思考。另外，皮卡尔教授非常支持这次中文翻译，并解答了译者在翻译过程中的一些问题，汉学家钟鸣旦先生也在百忙之中阅读并校订了这篇译文，在此一并表示感谢。译文题目系译者所加。

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瓦雷兹的超大型乐队作品《阿美利加》

周文中, 张丽达

中央音乐学院学报. 2007, 0(2): 131-131+134.

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进入21世纪以来，作曲家瓦雷兹（Edgard Varese,1883-1965)再次引起世人关注，他作品CD全集（1998）的集结出版，吸引了世界各地无数听众、音乐学家，尤其是当代作曲家们的视线。周文中先生从20世纪40年代起就是瓦雷兹的学生和朋友，为瓦雷兹《阿美利加》的每一个音作过多版本的勘误，并重新编订过瓦雷兹的两个版本的总谱。本文是周文中先生为迪卡（Decca）公司1998年录制里卡多·切利率荷兰皇家音乐会乐团演奏的瓦雷兹作品全集2张的出版所撰，对研究工作具有很高的价值。作为世界公认的瓦雷兹专家，他在这篇文章中精辟准确地介绍了瓦雷兹和他的创作思想。在目前国内对于瓦雷兹的研究资料极难于找到的情况下，这篇相当权威的，并且是最新的文章将更正以往我们对瓦雷兹研究中的一些偏差，帮助我们理解他的音乐创作，使我们更接近于真实。这个曾在四处碰壁的冷遇中仍不断思考、试验着的孤独的作曲家，今天，是什么使他的音乐令21世纪的我们感到新异和震惊？

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《德国现代主义：音乐与艺术》

刘经树

中央音乐学院学报. 2007, 0(2): 132-134.

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《城市音乐景观》

黄妙秋

中央音乐学院学报. 2007, 0(2): 135-137.

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长江学者陈怡在我院第一期讲学圆满结束

孙琦

中央音乐学院学报. 2007, 0(2): 138-144.

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2007年, 第0卷, 第2期　
刊出日期：2007-05-26

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